央视国际 www.cctv.com 2007年03月12日 09:31 来源：
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女导演更细腻
《姨妈的后现代生活》是李樯继吴宇森、顾长卫后，第一次和女导演合作，没想到这第一个合作的女导演许鞍华就是个强势人物。可能是和男导演合作的太多，李樯对导演的要求很是苛刻，“他要具有控制力、领导力、权威性”，而这些许鞍华也一样不落地具备。不同的是，在思考方式与关注形式上许鞍华则更加细腻，“从男人的角度想，如果是我电影一上来就会用全景的上海描述为前奏，拉出姨妈的故事，但许鞍华却说不，她说自己和姨妈其实是同一类人，但无论是自己生活的香港，还是姨妈生活的上海，她们每天必去的只有几个地方，图书馆、菜市场、茶馆，城市对于她来讲没有任何意义，只是个生活的区域而已。所以她选择在影片即将结尾姨妈离开上海的时候再用到这样的镜头。”李樯说，伴随抒情的音乐声，看到大楼林立一番繁华景象的上海已经离姨妈远去的画面时，他认定许鞍华理解了剧本的最深内涵。“我姑且说这是一种包着拍的方式，在感情突然外泄的那一刻，连我都在为姨妈而悲伤。”
每一个人都会成为“姨妈”
第一次听电影的名字，就有一个疑问，究竟什么是“后现代”，李樯说他眼中的后现代是，“人们感到过去所依赖的价值态度和观念体系全面崩溃，什么都对，什么又都不对，一切都变得不确定和模糊，生命的意义和思想深度同时消失，一切都被商业化、高雅和通俗而泾渭不明，任何权威的话语都被认为是过时的，整个世界成了一个混乱无序的梦境，不断被篡改和颠覆。”
而电影里的姨妈正是挣扎于这样的境遇，在李樯看来“姨妈”代表了每一个人的未来，“姨妈是个群像角色，无论你现在处于社会中的哪个位置，甚至如年少的姨妈般是社会的中流砥柱，但总有一天你会老去，你的理想早已飘走，你自己也被社会所抛弃，这就是我们要面对的现实。可能有些人会认为这太过悲观，但是这是我们所不能忽视的，姨妈的衰亡过程就是我们每个人的未来。”
女性主角更表象
在生活中就喜欢观察女性的李樯，也喜欢在自己的作品中把女性列为首选，对他来说这可能是个取巧的手段，“女性永远是最感性的动物，她们具有强烈的情感波动，这一点上男人则差了很远，男人讲究的是内敛，有什么事情不喜欢表露出来。而女人则喜欢把这种内心的波澜放到生活、工作中，以女人的角度来讲一个故事一定是最吸引人且能打动人的。”
翻翻名著中让人记忆深刻的角色，很大一部分都是女性。从最早的《孔雀》到正在上映的《姨妈》、拍摄中的《立春》，无一不是女人的故事。李樯说，他喜欢探讨男人与女人的故事，更喜欢观众能在看的同时换位思考自己，“令女人变得更理性、更有力量，让男人变得更敏感、细腻是我的理想状态，只有男人和女人之间互相理解，他们才能体谅对方的感受。”
