也许是影片前期宣传的误差，《姨妈的后现代生活》是一部可能会让很多观众误解的影片。我想那些想去看一部喜剧的观众到了最后都不免会有些失落，虽然影片中有很多段落努力地做出了喜剧的效果，但随着影片的推进，那些貌似喜剧的欢笑都会酸涩地转变为对影片人物或观众自己的嘲笑。尤其是到了影片中段之后，也就是姨妈

的女儿出现之后，整部影片的叙事更是直接转向了人生的无望，而且干净彻底不留一丝希望。

　　这种风格上的转变之大，仿佛前后是两部电影被拼接到了一起。前面是一部荒诞夸张的造作喜剧，后面是一部刻意低沉的文艺闷片，对于那些被影片宣传误导的观众来说，这种叙事和风格上的大逆转完全会令他们不知所措――原本是想来电影院图个乐，结果被人按倒在地灌了一肚子人生无望的苦酒。

　　本片最大的问题可能也就出在这里，影片前后风格的断裂，体现了当下中国电影的某种困窘――一方面割舍不了艺术电影的情怀，一方面又不得不关注着票房。在电影中严肃的艺术思考和票房不一定是互为矛盾的，但往往呈现出来的局面是被大多数观众需要的并不是严肃的。试图用类型片来包装艺术片，最后就弄出了“大姨妈”这样的影片，前面拿着艺术片的“范儿”来展现情怀，后面还得羞羞答答地用喜剧片的幌子来吸引票房。

　　形式与内在的人为割裂，使得本片在风格上有一个明显的转变过程。影片一开始还试图以喜剧元素吸引观众，但随着影片中姨妈生活的延续，叙事的企图一再被扰乱，以至于到了影片中段，导演就完全放弃了叙事，转而描述人物状态了。当姨妈回到鞍山后，我们看到的就已经不是《姨妈的后现代生活》，而是《孔雀》＋《立春》了。这个无论是从故事还是风格都完全游离于影片的结尾，如果独立来看可以说是本片中最为精彩的段落，但如果将它放在整部影片的范围内考虑，那么它是一条最令人遗憾的阑尾。

　　本片编剧李樯可能是中国电影中非常少有的那种编剧，他能够如此强烈地将自己的个人风格融入到影片中，以至于导演的风格都被掩盖了。正是因为这个原因，《姨妈的后现代生活》几乎可以说是《孔雀》的都市翻拍版――尽管背景和时代都有所不同，但它们所要讲述的都是那些“刻意被遗忘的生活，以及劳苦无常的命运”。

　　从这个角度来说，如果《姨妈的后现代生活》能够不在乎票房压力，坚持完成原本的纯粹表达，那么也许就可以不用周润发，不用赵薇（尽管我认为赵薇在本片中的表演是她从影以来最好的），也许就不需要花那么多钱，也许就不会有那么大的票房压力，也许就不需要添加那么多不必要的笑话和噱头，也许本片就可以做得更加纯粹，也许就能够成为一部更好的电影。

　　不过这一切都只不过是也许而已。对于电影来说，成本、票房的压力与纯粹自由的表达之间，永远会是一对纠缠不清的怨偶，既一刻不能没有对方，又永远觉得对方是自己生活中最大的阻碍。如果说能够让这对怨偶相安无事的关键在于双方如何寻找到那个微妙的平衡，那么《姨妈的后现代生活》则过于向一方妥协了。 □张小北（北京影评人）

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