开拓者任瑞华

    是怎样一件陶瓷作品/耗尽他十年心血?

    48岁学习烧窑，他能否成为驾驭窑火艺术的行家里手?

    一掷百万，收藏家为什么要重金收藏他的一件陶瓷作品？

    敬请收看《走遍中国》之《开拓者任瑞华》

    解说：这散落一地的碎片，是一件叫做《岁月荷莲》的瓷雕作品十年中最常见的状态。而这种状态却是它的创作者最不想见到的。

    任瑞华：《岁月荷莲》这个作品，我是一直想做一件表现和平年代那种宁静、和平、长寿这么一个主题的东西，后来我就想选择一个什么东西来表现？因为在植物里面，荷莲、荷叶它都属于长寿的东西，一种纯洁的象征，出污泥而不染，所以我就选择了这个东西。但是怎么做呢？我没做一个纯粹的一枝荷叶，或者一个荷花，我不想那样做。

    解说：在中国当代陶瓷艺术界，任瑞华是一名典型的学者型艺术家。15岁那年任瑞华考入江西师范学院艺术系，毕业后分配到景德镇陶瓷学院任教，一呆就是四十多年。任瑞华最初是以油画作品进入公众视野的。1969年他创作的油画《八角楼的曙光》，曾作为大型纪录片《井冈山》的主题画面被反复播映。

    1988年，48岁的任瑞华开始从油画创作转入陶瓷艺术创作，而在开始构思《岁月荷莲》之前，他已经在陶瓷领域摸爬滚打了十年，尝试过陶瓷艺术的多个门类和品种。渴望创新几乎是艺术家的生存本能，任瑞华并不满足对传统陶瓷技法的娴熟运用,他一直在苦苦思索，如何在生活与艺术、传承与创新之间寻找突破口？如何在传统陶瓷艺术的密林中别开新路,自成风格？《岁月荷莲》的构思让任瑞华隐隐感觉到了创新的可能。

    任瑞华：我们中国的书法里边你看，有正楷字，同时也有草体，它草体里边形体就是意象的。我们中国画画的有些人物山水，也是意象体，它表现意境就行了，它不追求真实性，但是它是有形的，它不是没有形的，它也不是乱画的，表现这么一种精神状态。所以这个作品我想通过意象来表现。那怎么来表现呢？

    任瑞华：你看莲藕你切开一个它有一个孔，莲蓬它有一个孔，就包括莲花那个枝杆里边切开，它也有孔，这个孔就是它基本的形象元素，我称它作形象因子。我就用它这个形象因子细胞，重新组合成一个意象的荷莲。因为这个东西是上面大，下面小。这些小杆是代表荷莲的杆，上面可以代表叶子，也可以代表一朵花。但不管怎么做，我烧这个作品损失了很多，损失太多了。

    解说：让任瑞华万万没有想到的是，这个看似简单的想法竟然给自己带来漫长的磨难。

    任瑞华：我做到这种程度是做了两年多，也不知道烧坏多少，烧到1300多度就倒掉。

    解说：从1998年开始，任瑞华遭遇了前所未有的挑战。一件件凝结着心血的《岁月荷莲》被满腔热情的送进窑炉，一次次在黑夜与黎明之间的焦灼等待，一次次的从头再来。窑火熊熊，灼烧着任瑞华渐渐冷却的信心，也许这是一个无法实现的艺术构思。

    任瑞华：两年以后，我是第一个做到一个这样的东西。但这个东西，我做这个工作我非常高兴，因为它没有倒，原先说倒就倒了，没有了。

    解说： 2000年的一天，奇迹出现了。

    任瑞华：我这个作品是在雕塑所我的工作室把它做成的。所以虽然是它开了裂，但是我还是觉得非常高兴，因为它没倒掉。所以在2000年的一个我们景德镇的陶瓷国际研讨会，我就拿这个参加展览了。

    解说：在这次研讨会上，《岁月荷莲》成为最受关注的作品――荷“出淤泥而不染”的精神气质，与高白泥材质所体现出来的洁白无瑕感，恰到好处地融为一体，给人以强烈的艺术感染。也正是在这件作品前，美国陶艺家协会主席温•海格比教授感动得连声称赞：“任瑞华先生的作品，像天上的行云，地下的流水，宛如一首美妙的诗！”然而，面对外国同行的赞誉，任瑞华却是喜忧参半。

    任瑞华：这个作品尽管我基本成功了，它有瑕疵。你看，它就是到了快要断的边缘了，已经裂了这么大的一个洞，你看，完全裂开了，再烧就断掉了，没有了。所以这是很幸运的，非常幸运的。所以当时这件作品，从照片上看不到这个瑕疵，看不到，根本看不到。你从侧面看不到，你看，看不到。从上面看就看见了。为了我使它成功，我从那时候，就开始继续做。

    解说：一个开裂的、得到同行盛赞的半成品，给了任瑞华峰回路转的希望，也许成功就在眼前。从2000年开始，任瑞华继续苦苦探索。然而，上一次接近成功的《岁月荷莲》仿佛昙花一现。

    任瑞华：一直做了好几年，就是做不成。

    解说：任瑞华重新陷入了屡做屡败的困境。

    任瑞华：不是这里断了，就是这里裂了，不是这里裂了，就歪了，做不成。后来我就参加大连艺术博览会的时候呢，遇见一个朋友，他对我的作品特别感兴趣。

    解说：任瑞华的朋友希望他能够为大连的一家国宾馆创作一件作品。这家国宾馆建于1958年，接待过周恩来、朱德、刘少奇等许多国家领导人。

    任瑞华：他也接待过叶利钦，有关方面的一些人物，就是国家领袖级的人物，首脑这一级别。 那个同志他就领着我到棒棰岛，国际会议中心的院子里，他说我这里搞一个小的城雕就好了，就搞你那个《岁月荷莲》，行不行？我说试试看吧。我说我已经做了好几年了，没做成功我说，一直没成功。后来我就把他这个任务放在心上。

    解说：《岁月荷莲》是一件综合运用多种表现手法的瓷雕作品，形式感极其独特。朋友对《岁月荷莲》的喜爱与期望，给任瑞华陷入困顿的创作增添了新的动力，但也给了他更大的压力。

    任瑞华：因为他提出的要求也比较高，做城雕，我就告诉他，我说做那么大很难，我的窑只有一米五高。

    任瑞华：我说我烧出来大概也就一米四左右，它烧了会收缩，我紧我的窑做。我就一直在做这个东西。你要知道，那么大的东西拿起来恐怕不止四百斤，很沉的，光我这个小的，恐怕大概有四十多斤。这么小，四十多斤。

    记者：这个有多高？

    任瑞华：这个没多高，这个才四十五到五十公分吧，那个是一米四，我的泥巴是做到一米五高，紧窑做，我在窑上做，没办法搬哪。我就把我大窑的窑车拉出来，就在窑上做。

    解说：这是一个度日如年的创作过程,需要创作者全神贯注的投入。这个高1.5米，重达四百多斤的《岁月荷莲》，从打泥卷到雕嵌成型，大约需要一个多月的时间。湿软泥条的支撑与粘接，数千个泥卷的镶嵌与固定，1300多度高温的考验，每一个细微的环节稍有差池都会前功尽弃。

    任瑞华：一窑就烧一个这么个东西，烧一个，完蛋了。