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探险家李一新

 

CCTV.com  2007年11月20日 10:45  来源:  
  [内容速览]陶瓷,自古就有“火与土的艺术”之称!火在这里变成了神火,烧窑的人也被称为“窑神”。在对艺术瓷有绝对发言权的景德镇,高温颜色釉的创作群体却寥寥无几,这种通过高温所产生的流动及变化而达到浑然天成肌理效果的艺术,因其呈现出的特殊景象和制作的高难度,被誉为瓷器中“最富神秘色彩最具风险的艺术品”。而李一新正是那个执着的探险家。

    高温颜色釉

    充满诱惑

    一路风险

    偶有风光

    敬请收看《走遍中国》之探险家李一新

    李一新:这是一些我部分那种等于是失败的作品,看起来好像,不注意还蛮好,但实际上都是问题很严重,你看这种,这种就是坯上的问题了,画的时候这个板都是没有问题的,但是画了以后烧出来,它就破了。也是这个问题。它是做坯的问题。像这个就是利坯的问题了,它是两截,成型的时候把它两截通过利坯把它粘合在一起了,那画的时候,那个坯拿过来看不出来,等烧了以后它就出现这个问题,风险都隐藏在里面。

    李一新:这种积釉就是像我这种工艺特别容易出,因为我画在坯上,上面面釉全是,上面面釉比较厚,它盖在上面,那个面釉要吹得比较厚一点。它一软了,一拿出来它就积釉,所以这个釉非常非常挑剔。这个大瓶子也是一种接头的问题,跟那个瓶子一样,接头有问题,当时画的时候一点都看不到。那几年在尝试高温颜色釉的时候一张作品,这个作品在当时就因为,按我原来的设计,周边应该是搞的那种金灿灿的按我的想法,但烧出来呢,这种颜色变成这种颜色,说明颜色釉它很不听话。

    解说:有这样一种艺术,画家画得再美轮美奂,设计者设计得再精巧绝伦,可是只有等到一把火烧完,才能得见分晓,这种艺术非陶瓷艺术莫属。而有这样一种陶瓷艺术,十个瓷坯一同放入1300摄氏度以上的炉火中,但是一般仅有两到三个成品能够完整出炉,成功率仅有20%,最高也不过50%,这种陶瓷艺术就是高温颜色釉。正因为如此,高温颜色釉虽是近代才有的艺术,但也和古老的青花、粉彩、玲珑齐名,并称“景德镇四大名瓷”。

    陶瓷,自古就有“火与土的艺术”之称!火在这里变成了神火,烧窑的人也被称为“窑神”。可以说,景德镇瓷器名扬天下,除“天赐”的优质黏土外,正是这些鬼斧神工的技艺化土为瓷。而这些技艺,看似普通和简单,却蕴含着相当多的合理性和唯一性。每个细节的深究,都让人无不惊叹陶瓷先人们在发现与运用、发明与创造中的才智。正是如此细致的分工协作,才保证了每道工序的登峰造极和精益求精。

    然而,在对艺术瓷有绝对发言权的景德镇,高温颜色釉的创作群体却寥寥无几,这种通过高温所产生的流动及变化而达到浑然天成肌理效果的艺术,因其呈现出的特殊景象和制作的高难度,被誉为瓷器中“最富神秘色彩最具风险的艺术品”。

    而李一新正是那个执着的探险家。

    李一新:为了要把这个颜色釉把握好,我开始的时候就是用瓶子试验,老是摔瓶子。后来我们就聪明一点,弄个小片,景德镇叫试灶子,就是试验颜色釉这种色彩效果,因为高温颜色釉在烧以前,它是种灰灰的颜色,灰色,灰白色,褐色,土色。但是它通过窑火烧了以后,它颜色就很漂亮。古代人们一直是把这个高温颜色釉,称作是人造宝石。但是这个高温颜色釉它有一个很大的毛病,就是野性十足,很难驾驭。首先一点高温颜色釉就是放到窑里去以后,一烧,大概经过1320—1330度左右的高温一烧,它整个就软化了,软化以后它那个颜色流动太厉害,假如一下控制得不好,到时候它就破坏画面。我打个比方,你看这个画面,这块瓷板这个颜色它流动的那种感觉,这个是我有意利用它的流动,但是假如这个流动在不适合的地方,它可能就破坏画面了。比如说你帽子上来一块,整个把脸就盖掉了,是不是,或者是衣服上或者什么一搞。画面上我经常出现这个问题。

    还有一个比较难控制的地方就是,它会化学反应。因为它本身就是金属元素组成的,通过窑火一烧它容易会起反应,我打个比方说,你像这一块,这一块颜色,这一块颜色本来是很金灿灿的颜色,但是这块颜色,上面吹的这个釉,一盖,它就变成黑的,假如一个女孩子头上扎一朵花,一个黄花本来很漂亮,但是一变成这个黑的,很难看了,或者是那个釉,或者是不应该要它的地方来块黑的,整个跟自己想象背道而驰。这个颜色釉,这一方面也是很大的困惑,我们经常碰到。

    然后还有一个天气,季节,湿度,空气的湿度,还有就是窑火的问题,那就要靠窑工的师傅了。它都会对这个高温颜色釉产生很强烈的影响,这个高温颜色釉非常娇嫩,一弄得不好它就出问题,所以这个东西,就是要很多方面,方方面面互相配合,才能出一个好东西。总的感觉起来高温颜色釉搞了这么长时间,在这里面吃得苦头也很多。这些灶子还是很少的一部分,远远不只这么多。

    解说:“绿如春水初升日,红似朝霞欲上时”,这是古人描写颜色釉的诗句。与古代的颜色釉装饰不同,今天高温颜色釉彩绘,可以利用各种各样的色釉来表现山水、花鸟、人物等具体形象和内容。但由于颜色釉的窑变让人无法预见、难以捉摸,艺术家在作品出窑之前根本无法掌控其效果,因此,高温颜色釉绘画领域里,到处都是失败者的足迹。

    解说:陶瓷文化第一街,这里聚集了景德镇近百位艺术家的工作室。在中国,或许只有卧虎藏龙的千年瓷都才有这样的胆量和底气。古人写下“绝妙花瓷动四方,廿里长街半窑户”的诗句来描写当年盛况,千载之下,景德镇流传于世的瓷艺品种数以千计,在这令人眼花缭乱的种类当中,以难题著称的高温颜色釉无疑是让人望而却步的一种,它需要艺术家以全部生命力量去攀越险峰。

    李一新半路转行陶瓷艺术创作,为什么偏偏会选择它呢?

    李一新:当时我选择这个颜色釉,就是因为它很漂亮。它有非常离奇的效果。实际上摆在我面前有两个问题,怎么去调和它,一个是很难驯服的这个颜色釉,另外一个我也需要很严谨的画面,我画的是人物画,在背景上我也希望它特别的丰富,我不希望很单薄,很简单的那种颜色釉随便施一施。所以说我怎么去选择,反正就是自己有种挑战性,因为受不住它的诱惑,管它怎么样,来试一下吧。

    解说:古今中外,但凡青史留名的艺术家,一定有一种与众不同、最适合自己的艺术表达方式。作为一个在鄱阳湖边成长起来的基层美术工作者,李一新也一直在试图找寻自己艺术的座标。

    李一新:从80年代初,我就开始思考一个问题,就是说绘画不光是一种形式,从材质也好,从形式感也好,完全可以自己去选择,找要找到真正适合自己表现的那种东西。

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