陶艺先锋周国桢

    让窃贼铤而走险，让收藏家为之痴狂

    他的作品究竟蕴含什么样神秘的诱惑？

    大千世界，无奇不有

    他在动物的世界里讲述什么样人的故事？

    年过七旬，身为泰斗

    为什么他被称为“前卫陶瓷家”？

    敬请收看《走遍中国》之叛逆者周国桢

    解说：这是一次和艺术品有关的盗窃。

    周国桢：当时是放在陶瓷学院陈列室里头。

    解说：窃贼有备而来。

    周国桢：一个晚上这两个东西都被盗了。

    解说：目标明确

    周国桢：当时因为陈列室还有好多东西，还有别的老师的东西。

    解说： 两件效果奇特的艺术品。

    周国桢：这两个东西都是比较特殊的，都是当时那个出现的特殊效果。

    解说：一个非一般的窃贼。

    周国桢：我觉得他能够看重这两个东西，说明他还是有一定的，不是一般的小偷。这个恐怕是一个很有修养的小偷。

    周国桢：这个雪豹应该给它追回来了。

    解说：作品失而复得，作者大悲大喜。

    周国桢：如果这个东西要没有追回来，那一辈子都是很遗憾的。

    解说：这究竟是怎样一件艺术品？为什么会让创作者如此珍爱？

    解说：这件名为《迎春》的瓷雕，挺立在中国第一个私人陶艺馆的院子里，已经有六个年头了，但它只不过是陶艺馆的主人50年前同名作品的放大版。作为中国现代陶艺泰斗，周国桢创作了许多的陶瓷艺术精品，但失而复得的《雪豹》，这件精品中的极品，当初却是一件几乎要扔掉的废品。

    周国桢：1982年的时候，当我烧电窑，准备烧成金钱豹这么一个效果，结果呢因为电窑是烧了1000多度时候，它停电了。 停电了，我当时感觉到哎呀这下糟糕了，我说停电了肯定烧坏了，结果呢打开窑门一看，它出现了一个特殊效果。

    解说：这是一个“煮成了夹生饭”的特殊效果。突然停电，对于正在烧制陶瓷的电窑来说，无疑是致命的，也就意味着这一窑的陶瓷作品将全军覆没，

    周国桢：而且这个特殊效果和原来的那种唯美时期的漂亮，美，五颜六色，完全相反。

    解说：周国桢的创作分为风格迥异的四个时期。从上个世纪60年代到1984年是唯美时期，这一时期，周国桢在材料运用，尤其是色釉的运用方面几乎是集全国高温色釉之大成，创造性地把景德镇及全国各产区的特色高温颜色釉、窑变釉及其纹理效果运用到瓷雕创作上，使作品呈现了五光十色、炫目夺人的华丽外观。而因为停电出现特殊效果的这只金钱豹，采用的是元代磁州窑制瓷中心彭城的花釉装饰，没能达到通常所需的一千三百度高温，这种意外对于花釉本身来说，就是无法容忍的毛病。

    周国桢：对陶瓷来说，不要说像这样子开裂，满身都是开裂的，哪怕是一点点子，一个黑点在陶瓷上面，都说你这个是次品，次品或者说是废品。但是我这里这个观念完全就改变了，就是说因为它这个艺术品，艺术品它也可以是光亮的，也可以是华丽的，但是也可以是朴素的，也可以是古拙的一种美。这样子呢就更加使人耐看了，更加使人能够推敲。

    周国桢：就是我原来有一个这个豹，它是金钱豹，它一个圈一个圈身上，那是光亮的。这个就是因为它不光亮，它造成特殊效果的话，所以就把名字改了，改成雪豹了，因为雪豹它是白颜色的。

    解说：金钱豹神奇地变成了雪豹。这个意外的收获，对于善于思考的周国桢又会有怎样的启示呢？

    周国桢：这样子又改变了我对釉料装饰的观点，从无意的残缺肌理的得到，到有意的追求残缺肌理的效果。你比如说这个黑叶猴，这个黑叶猴，你看，脸上不起泡，周围起泡，这个就是有意追求的结果，有意的装饰的效果。

    解说：不同的温度，颜色釉将产生不同的艺术效果，这是一个有着无穷表现力的陶瓷装饰材料。《雪豹》的启示，让周国桢如获至宝，他对颜色釉的理解和运用，开始进入了一个前所未有的境界。

    然而，给他带来灵感的雪豹，还会再一次出现吗？

    周国桢：尝试过，但是始终没有成功过，不可能达到一样。 也可能碰到那样的人，发现这个怎么裂得这么厉害，是吧？裂得这么厉害，肯定是废品，还不把它打掉、敲掉了，这个是有这个可能。

    解说：一次糟糕的意外停电，却给周国桢的创作带来一片光明。而这件天成偶得的稀世孤品，也让很多收藏家为之痴狂。

    周国桢：买我的作品这个人呢，他喜欢到什么程度，他动员我一个上午，要我卖了它，我都坚持不肯，我不能卖给你。最后他怎么说，他说我倾家荡产跟你买，他说了这个句话，哎呀，我当时感到很感动，你这个执着精神可嘉，但是我说你不要倾家荡产，我还是不卖。

    解说：这是一个惊心动魄的世界，这是一个神秘奇幻的世界，这是一个千姿百态的世界，当人类迈出直立行走的第一步，就没有停止对它的探索，上天、入地、下海，无所不用其极，而艺术家则有自己独特的方式。

    从20世纪50年代起，周国桢开始把创作的目光投向了这个既熟悉又陌生的动物世界。为了能够真切的把握动物的特点，他经常到农舍、田野去观察写生，他的足迹踏遍大江南北的动物园。有一次，他来到上海动物园，从早到晚，甚至是午夜，在兽栏边静察默观，熟记动物的习性与神态，就这样一连八个多月。

    周国桢：这个完全值得，为什么呢？因为你要认识动物是要花一年的时间，不是晃一下就可以解决这个问题的，你比如说从形体来看，人的体型基本上是一致的，只不过是有的高大一点，有的稍微小一点。可动物不一样。动物你比如说这个狮子和牛完全是两回事，动物它是千差万别的。比如说食草动物一边走一边吃草，可是食肉动物不行，那么动作上呢也有不同，食草动物它可以睡着，躺着，那么食肉动物，它可以像狗一样坐在这个地方，为什么可以坐呢？它发现对象之后，它很快可以冲出去。可以说你要搞每个动物你必须要对它进行研究，就像性别上的研究、形体上的研究、动作上的研究，你只要找到它最典型的动作，所以这个动物的复杂情况，远远的比人形体、动作各方面都复杂得多，所以我在动物园时间呆的比较长，而且画了大量的速写。