新粉彩大师李小聪

    他是中国工艺美术大师

    他是当代新粉彩山水瓷画的领军人物

    他为什么隐居山林？

    太极拳、功夫茶、山居

    与众不同的生活方式如何成为他的创作之源？

    敬请收看《走遍中国》之隐者小聪

    解说：2002年5月7日，在香港苏富比拍卖会上，一件高不到40厘米的中国清代官窑瓷瓶，以4000多万人民币的惊人价格成交，创下了清代瓷器拍卖价格的世界纪录。

    解说：而四年之后，同样在香港苏富比拍卖会上，另外一件清代官窑瓷瓶同样拍出四千多万人民币的天价。

    距今不过二三百年的一个瓷瓶，却让收藏家们如此疯狂，不惜重金争相收藏，它的魅力究竟在哪里呢？

    这两件天价的粉彩瓷瓶都来自瓷都景德镇。作为景德镇四大传统名瓷之一，粉彩是在中国古代的釉上五彩工艺基础上，结合西方引进的珐琅彩工艺技法，经过中国工匠的巧妙融合，形成了一种独具特色的釉上彩陶瓷装饰技法，因其色调粉润柔和、五彩缤纷，所以被称为“粉彩”。

    从古至今，景德镇的粉彩瓷领域卧虎藏龙，高手林立，要想在这个领域占据一席之地，实属不易，而要想成为其中顶级的大师，更是难上加难，而这一切，却被一个来自广东潮州的陶瓷艺术家李小聪所改写。

    解说：从2003年开始，每年夏天，李小聪都要来到庐山脚下，租住土坯的房子，远离尘嚣，过着世外桃源般的隐居生活。

    据史书记载，西汉初年被封为越庐君的匡俗，因为酷爱道术，弃官入山，学道求仙。这座越庐君学道求仙的山，被人们称为庐山。所以庐山又称“匡庐”。

    匡庐奇秀甲天下。在中国的名山大川当中，庐山可以说是最富诗意的一座世界级的文化名山，两千多年前的《史记》中记载了司马迁南登庐山，从此开始，“采菊东篱下”的陶渊明，“疑似银河落九天”的李白，“长恨春归无觅处”的白居易，“不识庐山真面目”的苏轼等等1500多位文化名人先后在庐山上留下足迹。他们中的很多人都和陶渊明一样，无法忍受世俗约束、车马喧哗而归隐庐山。那么像李小聪这样一个生活在21世纪的陶瓷艺术家，又为什么选择这样一种与众不同的生活方式呢？

    解说：1974年，15岁的李小聪考入潮州彩瓷总厂。从生产流水线上画瓷器的学徒干起，一干就是十几年。1987年，已经成为潮州新彩陶瓷绘画高手的李小聪离开工厂。此时他并没有想到，自己的艺术和人生会陷入从未有过的尴尬境地。

    李小聪：离开大集体以后，我到乡镇企业去找生路啊，这个过程那就很困难了。不一定你画山画水能过日子的，人家市场喜欢什么你要跟得上。这个画面你画得自己很满意，但是订单没办法下来，别人画得你感觉不怎么样，但是他订单一大堆的时候，这一段时间是我人生最难熬的时间。 后期也经过了种种原因，我就是当时隐居的理念特别强。

    解说：1997年，为了照顾年迈的父亲，李小聪回到潮州山区。在这里，他的人生之路发生意想不到的转折。

    李小聪：因为这个山区我小时候经常去的，随着我父亲去教书的时候，我经常到这个山区，去看我父亲的。

    解说：故地重游，李小聪找到了一种别样的感觉。

    李小聪：十多二十年，我回到山区的时候，那天进去的感觉、心跳是不一样的，我感觉又回到童年这个地方，我看着每一个地方，都是特别的亲切，像真正回家的感觉，一种归宿感。

    解说：事业的坎坷，现实的不如意，城市的喧嚣，迫使李小聪躲进大山深处。而宁静的山村生活，山水之间的和谐美妙，让他对自己的困境有了与先前截然不同的感悟。他一边写生山水，钻研古画，一边开始静心探寻自己艺术和人生的最佳结合点。

    李小聪：就很冷静去思考很多，画这样的作品，怎么来养活自己，来养活家庭，这个问题就一直在脑子里面。突然有一天，我就想，一个就是潮州瓷器它不是手拉坯，大部分是倒浆的。上面画了很多很重的东西，画山水，胎啊，胎骨没办法上档次。然后我有一天想到景德镇。

    解说：景德镇，李小聪并不陌生。20世纪80年代，他曾来到景德镇陶瓷学院进修。这里每一个不经意的细节,仿佛都在讲述着这块土地上底蕴深厚的陶瓷文化。1999年秋天，已经隐居三年的李小聪，告别潮州，再一次走进窑火熊熊的景德镇。

    李小聪：好像轰轰烈烈，一大帮人马在画瓷器，这种气势，这种气场，它会让你感觉到在这里面，你就是汇到这个人海里面，里面的一员，而且你在里面要出来。

    解说：千年瓷都博大精深的陶瓷文化氛围，让李小聪有了一种如鱼得水的感觉。他一方面广泛地向景德镇粉彩名家学习，另一方面充分调动自己陶瓷新彩绘画的多年累积，潜心创作，大胆革新。两年后，李小聪第一批问世的粉彩山水瓷画，让陶瓷大师们惊叹不已。

    2001年9月，当中国陶瓷界30多位最顶级的专家学者聚集瓷都景德镇，他们兴奋地看到了一批工艺堪比官窑、风格独树一帜的粉彩山水瓷画。李菊生是这次研讨会的组织者。

    李菊生（中国工艺美术大师）：李小聪在笔墨之间，找不到古人的材质，只有自我。因此李小聪在工艺上面，在材质上面独辟蹊径，创造了一整套属于他自己的语言，这一条路是一条披荆斩棘的、无人开辟的一条新的道路，这一点上，他就区别了古人，他不仅是区别了古人，也区别了他同时代，非常难得。所以他的成就是令人刮目相看的。

    解说：从工厂到山区，从潮州到景德镇，李小聪的艺术和人生从未停歇过寂寞的求索。而从迷惘到重生，从山穷水尽到峰回路转，这一切，都来自于他的山水情结。

    李小聪：我一共画了两块瓷板画同样的题材，叫归来图。第一片归来图的瓷板，是我离开工厂以后到山区，有回归感觉。第二次的归来实际上是来到景德镇，我感觉也是一种归宿。现在感觉这几年跟山、跟水这种沟通，已经是离不开山山水水了。

    归来又归来，一次一次地归来，然后回归到自己。